王小鹰送我一本《假面吟》，觉得蛮好看的，忍不住想说几句。

　　“人世非无假应酬，戏场也有真歌泣。”书里说的是几代越剧演员的戏曲生活与现实人生，每一个角色都在假面下吟唱，倾尽了他们全身心的付出。越剧《白兔记》的唱词几乎贯穿全书，为什么王小鹰对唱词那么熟呢？如果你稍微了解她的经历，就全明白了。

　　王小鹰的母亲王壮霄是越剧发源地——浙江省嵊州人士，对家乡戏自有一种亲切感，在女儿读五年级时，带着去看由徐玉兰和王文娟合演的《红楼梦》，王小鹰从此便迷恋上越剧。上初中一年级时，与几个戏迷去考浙江省某越剧团，竟然一考即中。不料，母亲竟极力反对，大发雷霆，撕了录取通知书。可是王小鹰对越剧的情结一直未改，无论是在黄山“修地球”，还是读大学，直到当了作家，还是念念不忘越剧，并与越剧界的演员成了好朋友。

　　戏看多了，王小鹰便产生种种好奇：戏曲演员天天戴着假面演唱别人的故事，他们自己内心是不是发生微妙的变化呢？他们自己的人生故事与他们演绎的戏曲故事之间，会不会产生某种神秘的关联呢？当脱下舞台上的“假面”，他们又会以怎样的面目展现在现实生活中呢？凡此种种，王小鹰的笔下出现了这本《假面吟》。

　　我创作《安娥传》时，为了采访王文娟，约王小鹰陪同前往，她一口答应。那次采访非常成功，还一起拍照留念，原因所在，就是因为王小鹰。她与王文娟简直亲如一家，走过去只需几分钟。有一回，王小鹰送吃食去，不久，王文娟家的戏迷刘萌即送了更加可口的给王小鹰，弄得王小鹰不好意思起来。俗话说：远亲不如近邻。

　　说起那个刘萌才有意思呢。我到王文娟家去时，见到刘萌，以为是住家保姆，其实是王文娟的戏迷，每天无微不至地照顾她。

　　王小鹰不光对越剧情有独钟，对美术、昆剧、古筝等也是如此。昆剧是一对一地学，学得可认真了，声眼手法步，一点不马虎，可惜没有机会看过或者听过她的唱，我想一定与她的著作一样，蛮好听，蛮好看的。